Més enllà de A24: Com s’orienten els nous distribuïdors de malucs als fabricants de tastos mil·lenaris amb audàtiques

La 'colossal' de Neon, la 'sortida de la' de Blumhouse, la 'llum de la lluna' de l'A24



Ningú no oblidarà la cerimònia de la millor pel·lícula als Premis de l'Acadèmia del 2017, però hi ha un detall que es va perdre en el xoc i les recriminacions: va ser el moment que va anunciar A24 com a gamechanger de la indústria. Cinc anys després que el distribuïdor recolzés indies poc ortodoxes com 'Spring Breakers' d'Armony Korine i 'Sota la pell' de Jonathan Glazer, A24 va veure el seu drama poètic d'1,5 milions de dòlars i ldquo; Moonlight ”; treure una victòria sorprenent amb una imatge més gran que va suposar una magnífica taquilla de 2,5 milions de dòlars en la vintena setmana de llançament del film.

En menys de cinc anys, A24 ha galvanitzat un jove públic cinefílic que semblava tan evasiu, alguns dubtaven de la seva existència. A24, certament, no va ser el primer a identificar aquesta demostració; predecessors com Magnolia, RADiUS i Oscilloscope van veure el mateix potencial i van crear algunes de les tàctiques de màrqueting que ara s’han convertit en playbook. Tot i això, A24 tenia l'avantatge d'una estratègia comercial i de suport, que es comprometia amb aquesta audiència, i van respondre abraçant l'etiqueta com a refugi segur per a pel·lícules antagonistes, amb límits lliures de sensibilitat arthouse de mig centre o de dibuix de Hollywood. La companyia ha demostrat que aquesta demostració és voluminosa, potent i, sobretot, valuosa.



I amb això, aquí vénen els desafiants.



Primer lloc és Neon, llançat pels veterans Tom Quinn i Tim League. Tot i que l’etiqueta és nova, els noms no ho són: Des de fa dues dècades, Quinn ha estat un dels defensors més apassionats del cinema de gènere i dels documentals que van iniciar converses en l’escena independent nord-americana, des dels seus primers dies a Samuel Goldwyn Films fins a un llarg període. va participar a Magnolia a través de la seva empresa més recent a The Weinstein Company, on va co-fundar el segell multi-plataforma RADiUS-TWC. La Lliga és probablement l’expositor més conegut del país, cofundant la funky cadena teatral Alamo Drafthouse a més d’experimentar amb una etiqueta de distribució pròpia, Drafthouse Films.

Tot i que Neon encara no ha parlat públicament sobre les seves intencions (i ha rebutjat les sol·licituds de comentari sobre aquest article), les sensibilitats combinades de League i Quinn, bons amics coneguts per confernar-se en els nefastos límits del famós festival de gènere de la Lliga i rsquo; una reunió natural de les ments, així com una combinació aguda de recursos.

La companyia va entrar en acció en silenci l'any passat, quan van sortir els rumors del Festival Internacional de Cinema de Toronto d'un “; misteriós comprador xinès ”; assumint els drets dels EUA sobre Nacho Vigalondo ’; s pel·lícula monstre postmoderna “; Colossal, ”; protagonitzada per Anne Hathaway. Això va resultar ser neó, amb el finançament de SR Media, la companyia cinematogràfica Jackie Chan ’; s. (Quinn i League van intentar primer iniciar la seva companyia amb un altre patrocinador el 2015, alliberant Michael Moore ’; s “; On envair el següent ”; amb resultats barrejats i tornant al quadre de dibuix.)

“Colossal”

Al voltant del mateix temps, Neon va assolir els drets teatrals de la directora iraniana-americana Ana Lily Amirpour i la història d'amor caníbala que va esbrinar el gènere i ldquo; The Bad Batch, ”; per la qual cosa Netflix va adquirir drets digitals al Festival de Venècia. Amirpour, un descobriment del festival per al seu debut 2014 “; A Girl Walks Home Alone at Night, ”; inicialment va vendre la pel·lícula a Screen Media abans de canviar de rumb. Fonts pròximes a l’acord asseguren que Amirpour es va sentir molt més còmoda amb el seu gran esforç a les mans de League i Quinn, conegudes per canalitzar el seu entusiasme per les pel·lícules desconcertades cap a estratègies de màrqueting agressives.

“; Potser són poc demostrats, però tenim un fort nivell de confort basat en les persones implicades, ”; va dir Josh Braun, agent de vendes de Submarine Films. “; No són alguna empresa totalment nova que només tingui diners. ”;

Els teatres de Drafthouse de League ’; s han acollit tot, des de concursos de menjar de cricket, per a la publicació de “; Bellflower ”; anar a fumar en autobús per fumar en pot amb Paul Thomas Anderson per “; Inherent Vice. ”; Les adquisicions de Quinn ’; s resumé són una llista de safareigs de darreres de festivals que van incloure la cultura principal, inclosa “; Raising a Victor Vargas, ”; “; Super Size Me, ”; la versió original sueca del drama de vampirs que vingui en edat “; Let the Right One In, ”; Guanyadors de l’ Oscarscar “; Citizenfour ”; i “; Vint peus de l'estrell ”; així com Bong Joon-ho ’; s celebrada-distòpia d’acció “; Snowpiercer, ”; que va afrontar famosament els darrers “; Transformers ”; seqüela a la taquilla en una ambiciosa estratègia que implicava una finestra col·lapsada entre les seves dates d’estrena teatral i VOD.

RADiUS es va llançar a finals del 2011, aproximadament el mateix temps que A24, i freqüentment va anar de cap amb la companyia al circuit del festival: Quinn i les seves cohorts van entrar en ofertes competitives tant en ldquo com en Spring Breakers ”; i “; Sota la pell, ”; entre altres títols, en alguns casos ofereixen ofertes només un toc més petit. Al mateix temps, RADiUS va desembarcar amb èxit diverses pel·lícules que van tenir èxit en el sempre complicat mercat multiplataforma, incloses “; Bachelorette, ”; que es va classificar molt en iTunes i cable VOD, a més de situar-se a prop dels 12 milions de dòlars. “; Hem creat aquesta empresa des de la base, ”; Quinn va dir a IndieWire en aquell moment. “; Estem realment al nostre pas. ”;

Però RADiUS va haver de lluitar amb l’ombra més problemàtica de The Weinstein Company, més notòria quan Harvey Weinstein va intentar recutar Bong ’; s “; Snowpiercer ”; sense el permís del director i ’; s abans que Radius es fes càrrec. Al Neon, el Quinn i la Lliga no tenen rivals interns incòmodes.

Neon va començar el 2017 amb moltes ganes de marcar la seva marca, segons hauria participat al frenesí del comprador Sundance tard a la nit per a multitud de hip-hop “; Coca Patti $ ”; i arribarà al segon lloc a Fox Searchlight, que va comprar la pel·lícula per uns 10,5 milions de dòlars. Però, Neon no va tornar a casa amb les mans buides, marcant un salt de hip-hop amb Michael Larnell i els anys 80 del conjunt dels anys 80 i ldquo; Roxanne Roxanne ”; per un valor estimat de 3 milions de dòlars; també va recollir la comèdia d'Aubrey Plaza “; Ingrid Goes West ”; aproximadament la mateixa quantitat. Unes setmanes després, l'empresa va anunciar la seva adquisició de Errol Morris ’; “; The B-Side: Elsa Doorman ’; s Portrait Photography, ”; tornant a negociar Quinn amb un cineasta amb qui havia col·laborat per última vegada a “; The Unknown Known. ”;



Articles Més Populars