La música memorable de 'Better Call Saul' en 6 cançons clau

Quina Pel·Lícula Per Veure?
 
  Bob Odenkirk com Jimmy McGill

De vegades, les millors idees estan en esborranys. Quan seleccioneu música per a un programa de televisió, això també es pot aplicar a les cançons.



Un dels desamors a petita escala i autònoms de 'Better Call Saul' de la darrera època és veure com les restes restants de la humanitat s'allunyen del seu personatge principal. A l'episodi 11 de la temporada 6 (' Breaking Bad '), una seqüència particular va veure a Saul Goodman (Bob Odenkirk, amb els vestits complets de Gene Takavic) estafar una sèrie d'objectius de frau d'identitat per beure al bar. Darrere d'aquestes imatges hi ha els sons de la cançó de Monkees 'Tapioca Tundra', una versió acústica que presentava el tipus de repte per excel·lència al qual s'ha enfrontat el supervisor musical Thomas Golubić al llarg del seu temps treballant tant a 'Better Call Saul' com a 'Breaking Bad'.

'Això és molt a Tom Schnauz una mica de geni, que sempre estem contents de seguir quan passen aquests moments amb ell', va dir Golubić. 'En Tom li va encantar la idea d'utilitzar aquesta cançó. L'havia escoltat en directe quan Mike Nesmith havia tocat aquella cançó en directe. El vam acabar trobant en una caixa d'una versió retrospectiva. Va ser una troballa força obscura i sorprenentment difícil d'esborrar. Ningú ho tenia als seus registres. Ningú sabia on era. Una altra part important de l'estrany treball de la supervisió de la música és que has de trobar tots els grups d'aprovació per esborrar-ho tot. De vegades hi ha un traficant de males herbes que ningú pot trobar perquè és propietari del 2 per cent de la maleïda cançó. De vegades, hi ha un patrimoni que és realment insegur sobre l'ús o el context de l'espectacle. Hi ha molts factors per fer-ho bé'.

En honor al final de 'Better Call Saul', IndieWire va parlar amb Golubić sobre un moment musical memorable de cadascuna de les sis temporades del programa.

Popular a IndieWire

Temporada 1, episodi 1 — ' Un “
Els punts de tinta, 'Adreça desconeguda'

A diferència del seu predecessor d'Albuquerque, 'Better Call Saul' no tenia cap pilot. Esbrinar aquella temporada d'obertura com un tot holístic significava introduir algunes idees, sense saber del tot com repercutiran al llarg de les temporades vinents. (Golubić ho va comparar amb 'pintar un tren mentre es movia.') Quan es va acostar a la primera escena amb Odenkirk com a Gene, Golubić va ajudar a guiar l'equip cap a un so que pogués aprofitar una part d'aquesta ambigüitat.

'Quan vam parlar una mica sobre l'estructuració de 'Com és el món de Gene Takavic?', hi havia la sensació que hi havia una mica de qualitat Podunk. Aquest és un home que no viu la versió cridanera de si mateix. Hi ha una sensació de malenconia, però també és que Jimmy és allà en algun lloc', va dir Golubić. 'Aquesta va ser una bona manera de capturar alguna cosa que tampoc t'ha dit massa. No comentàvem. The Ink Spots té un encant a la seva obra, on pot viure en qualsevol entorn, qualsevol context'.

D'alguna manera, tenir aquesta escena impregnada del so d'una època passada ajuda. Tal com va explicar Golubić, els Ink Spots i el to de la signatura del cantant Bill Kenny són tan llunyans com el programa podria haver arribat.

“Es troben en aquest període de temps realment interessant on és l'inici de la professionalització de la gravació. Les gravacions són força bones. No són tan durs com si t'endinses més en els anys 30 o 20', va dir Golubić.

El grup va incloure diverses cançons al clàssic de Scorcese 'Raging Bull', però aquesta aparició a 'Uno' va arribar abans d'un segon ressorgiment d'Ink Spots, amb eventuals col·locacions a 'Watchmen', 'Counterpart', 'The Man Who Fell to'. Earth', 'Supernatural' i 'The Tourist', entre d'altres. Independentment del motiu de l'apel·lació, els punts de tinta van ser prou innegables perquè el programa hi tornés per a l'estrena de la temporada 4.

'Un dels meus preferits és l'ús de 'We Three'. Ens vam treure els cabells, però ens va encantar el fet que fos: 'Nosaltres tres: el meu eco, la meva ombra i jo'. Som Jimmy, Saul i Gene. Semblava que ressonava', va dir Golubić. 'Quan hi vam aterrar, va ser una d'aquestes idees que gairebé vaig treure només perquè em va semblar ridícul tornar-les a jugar. Però era la resposta correcta. De vegades hem d'evitar editar-nos massa intentant evitar ser massa evidents'.

Temporada 2, episodi 7 - ' Inflable “
Dennis Coffey, 'Escorpí'

Tan eficaç com 'Better Call Saul' és recolzar-se en les cançons suaus i pacients per a les seves seqüències més tranquil·les, l'espectacle també va prosperar amb la seva pròpia marca de caos controlat. No busqueu més que l'exemple de 'Scorpio', combinat amb una col·lecció cinètica de Jimmy (Odenkirk) fent tot el possible per acomiadar-se del bufet d'advocats Davis & Main. L'instrumental de Dennis Coffey té la textura perfecta per combinar amb l'extravagància de pantalla dividida de color de l'arc de Sant Martí que és la banda sonora.

'Els primers dies de 'Better Call Saul', estàvem realment presentant a Jimmy com pensava que podria ser. Teníem aquest sentit, com 'Unsquare Dance' de Dave Brubeck. És un enfocament molt sofisticat, confiat i jazzístic. Però no és realment qui és Saul Goodman. I tampoc és realment qui és Jimmy McGill. Ell pensa podria ser ell. La idea amb la qual vam treballar va ser: 'Com tallem aquesta presentació?'', va dir Golubić. 'Tens un llenç d'algú que té un gran talent en aquests moments sota pressió i improvisa. Quan tens aquestes habilitats, trobar música que tingui aquest estil addicional, que tingui aquest nivell de 'No sé què està passant ara'. Però és realment emocionant', crec que és una part clau de la personalitat '.

També hi ha una versatilitat a l'hora d'utilitzar una cançó com aquesta, una que pot funcionar tant per si sola com sota l'acció d'una conversa vergonyosa o amb el suc d'un company de feina.

'Per a mi, vull que el to de la música faci la cosa primer. I després, si som capaços d'afegir valor amb la veu o amb la lletra, això és una gran cosa. Però no començo mai amb això', va dir Golubić. 'Algunes de les pitjors idees són les que són cerebrals en lloc de les que són emocionals. Si estàs massa ocupat intentant desxifrar la poesia, comences a perdre el compromís amb la seqüència i es converteix en un moment cridaner que no és necessàriament substantiu. El truc és: 'Com aconsegueixes que el públic ho senti i ho entengui d'una manera realment visceral i convincent?'

Temporada 3, episodi 1 - ' Mabel “
BADBADNOTGOOD, 'No puc sortir de la nit'

  Jonathan Banks com Mike Ehrmantraut - Better Call Saul _ Temporada 3, Episodi 1 - Crèdit fotogràfic: Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television

'Valor trucar a Saül'

Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television

No hi ha un flux de treball definit per editar una cançó en una escena concreta. Algunes vies estan al pla des del principi, mentre que altres arriben més tard en el procés. Per a l'escena de l'estrena de la temporada 3 en què Mike (Jonathan Banks) desmunta el seu cotxe a la recerca d'un error, Golubić va oferir aquesta pista hipnòtica i de jazz alternatiu com a possibilitat. Fer coincidir la cançó amb la imatge va requerir una edició subtil, però la naturalesa modular de la cançó i un treball d'edició entusiasmat van ajudar-la a encaixar.

'Aquell va ser un en què vam seguir mirant aquella escena fins que alguna cosa va coincidir realment. Treballem amb editors musicals amb un talent increïble. Jason Newman i el seu equip són molt talentosos. Jason sempre troba maneres de fer que les coses semblin invisibles. No saps per què una cançó de vuit minuts es va convertir en dos minuts i mig, però se sent tan satisfactori. Vull assegurar-me que les opcions que presentem siguin emocionants, però també significatives i tinguin un veritable sentiment d'afecció als personatges. La capacitat dels editors de música per fer-los sentir sense esforç fa que sigui un esforç de grup', va dir Golubić.

A primera escolta, BADBADNOTGOOD no sembla una banda que Mike tindria en una gran rotació. Però, tenint en compte les exigències de l'escena, també va fer una bona encaixada de mans sonora amb el que el compositor Dave Porter ha fet durant tot l'espectacle. Sigui el que sigui el teixit de les escenes de Mike, Golubić va dir que hi ha una regla a la qual han respectat amb ell al llarg dels anys.

'Mai tenim cançons vocals amb Mike. Hi ha un perill comentar sobre ell i el seu viatge, perquè crec que fa una feina tan bonica per subestimar les seves emocions i realment trobar una manera d'atraure't cap a l'ànima d'aquest personatge, com ha perdut l'ànima i com és conscient de la seva pèrdua de l'ànima. Jonathan Banks ofereix tant que tenir lletres a sobre d'ell no se sent bé', va dir Golubić.

Temporada 4, episodi 7: 'Alguna cosa estúpida'
Burl Ives, 'Big Rock Candy Mountain'

Igual que la primera escena de Gene, la diferència més gran entre 'Breaking Bad' i 'Better Call Saul' podria ser el temps addicional per utilitzar més d'una cançó determinada.

'Aposto que si féssim els comptes sobre el que vam mantenir a 'Breaking Bad', tots serien com un minut, minut i mig. I 'Better Call Saul', perquè és un espectacle tan diferent, són quatre minuts. Quatre minuts d'una cançó és un luxe que poques vegades tens. Però crec que és una mena de màgia de l'espectacle. Sempre et recompensa perquè no hi ha res per casualitat', va dir Golubić. “El fet que aconseguim aquestes llargues seqüències, que tinguem l'oportunitat de portar-les amb música és molt agradable. Però també ho fem amb el silenci. Mai sóc un defensor de la música si sento que perjudicarà la subtilesa del que ja hi ha. Part de la meva feina és poder defensar el silenci i defensar no trepitjar les coses'.

Seria molt fàcil que una cançó com 'Big Rock Candy Mountain' se sentís descarada o irònica, però hi ha una barreja de lleugeresa i amenaça en aquesta cançó, igual que amb la feina que estan fent aquests amics enginyers. Fins i tot si la veu d'Ives pot tenir la sensació familiar de l'alegria de les vacances, les petites curiositats a la lletra de la cançó ('Els bulldogs tots tenen dents de goma / I les gallines posen ous suaus') serien pistes per als forasters que alguna cosa no ho és. molt bé en aquest nou lloc de superlab.

'Aquests nois van a l'infern amb un xiulet. Aquesta és la bellesa estranya i tràgica de tota la creació del superlab', va dir Golubić. 'Totes aquestes persones dotades, des de Walter White fins a Gale Boetticher passant per Werner Ziegler i tots els enginyers alemanys, estan fent un treball fantàstic i brillant. Gus Fring, Mike i tots ells estan fent un treball de primer nivell, però és cap a aquest resultat final increïblement il·lícit. Crec que hi ha alguna cosa molt bonica en això. Si pots trobar una manera de fer que la música t'informi o, almenys, sempre et recordi que hi és, vol dir que els fantasmes no desapareixen, simplement es queden una mica'.

Temporada 5, episodi 3 - ' El noi d'això “
Jodlerklub Bärgblüemli Schattdorf, 'Jänzigrat-Jüz'

'Better Call Saul' no és aliè al surrealista. (Només mira les edicions de l'home del tub 'Scorpio'). Potser el més a prop de submergir-se en abstracte és la seqüència de la temporada 5 amb una colònia de formigues que pululen el con de gelat abandonat de Jimmy.

'Una vegada que ens vam adonar que totes les interpretacions més literals que intentaven fer comentaris poètics no funcionaven o simplement no ens semblava que el nostre espectacle, aquella va ser només una d'aquelles coses on la cançó va aterrar perfectament. Recordo que eren com les tres de la matinada quan va aparèixer aquella cosa', va dir Golubić. “Sabia que buscava coses d'alpinisme. Així que probablement vaig buscar 'yodel' o 'Suècia' o 'Suïssa' o alguna cosa així. I aleshores, boom, el vaig mirar i el vaig mirar contra la imatge i vaig dir: 'Aquí està'. En silenci esperava que els agradaria perquè és una idea una mica boja. Però de nou, aquests són cineastes valents. Quan tenen una idea boja, de vegades diuen que és una idea terrible. I probablement ho sigui. Però de vegades funciona'.

Al principi, és una elecció gairebé inexplicable. En retrospectiva, d'alguna manera és l'únic que té sentit. Aquesta barreja de sant i embruixat, de no poder contenir la natura, encaixa perfectament en la línia d'una idea temàtica amb la qual va jugar l'espectacle al llarg del seu recorregut.

'Tant a 'Breaking Bad' com a 'Better Call Saul', sempre hem deixat que la música sigui sincera en la seva col·locació, encara que el nostre ús en permetés una mica d'avantatge', va dir Golubić. 'M'encanta quan hi ha una fricció entre l'escena i la música, i hi ha alguna cosa més. No és perfecte. És com un vaixell que passa per un punt massa estret i pots veure les espurnes que surten dels costats. Sento que aquests són els moments que em emocionen. Es necessita una estona per arribar a això no per ser destructiu, sinó ser constructiu. Això necessita una mica de mà d'obra per arribar-hi. Però quan passa? Home, se sent molt bé.'

Temporada 6, episodi 1 - ' Vi i Roses “
Jackie Gleason Orchestra, 'Days of Wine and Roses'

Després d'haver parlat ja del principi, només semblava correcte parlar del principi del final. L'obertura de la temporada 6 (a la part superior d'un episodi que pren el seu nom de la cançó) agafa el món futur en blanc i negre i el porta a un present intermedi. Un grup d'agents i motors (interpretat per a grup de dansa local ) apoderar-se de la propietat de Saul Goodman de la seva palatina finca de Nou Mèxic. La idea d'utilitzar la pista va ser del showrunner Peter Gould, que també és l'escriptor de l'episodi.

'Aquesta cançó té una qualitat tan transportadora del que se suposa que és la bona vida, d'una manera realment reflexiva i subtil. Aquesta cançó en si té una familiaritat melòdica per a tu i aquesta idea que així és com va. Veure com es desmuntava la casa de Saul Goodman va ser molt inspirat. Realment ens va portar, de moltes maneres, a com gestionem la temporada en conjunt', va dir Golubić.

Quan va parlar de la idea d'introduir un estàndard d'escolta fàcil al començament de l'episodi, i de les moltes maneres que es podrien interpretar, Golubić va arribar a la síntesi perfecta de per què totes aquestes opcions funcionen tan bé com ho fan.

'És un espectacle d'advocats, oi? Per tant, en molts aspectes, una de les coses importants és saber que estàs presentant allò que tant l'acusació com la defensa considerarien que és una representació real. Creiem que tots els personatges ho signarian?' va dir Golubić. 'Crec que Saul Goodman, veient com es desmuntava la seva casa, també ho veuria com una cosa bonica. I crec que els policies que l'estan desmantelant també ho miraran des d'aquest punt de vista. Ha de tenir una veritat des de cada perspectiva per poder ressonar realment i sentir-se veraç. En cas contrari, només estàs picant, en certa manera. Hi ha quelcom molt irrespectuós a l'hora d'enganxar personatges que no es poden defensar'.

Els últims episodis 'Better Call Saul' ja estan disponibles per reproduir-se a AMC+.



Articles Més Populars