Revisió: 'Magical Girl' és una història rasa-marcada de conseqüències no desitjades

No és difícil reconèixer històries que han estat invertides, les que fan marcar personatges individuals i es proposen unir aquestes ànimes dispares de la manera més convenient possible. És molt més rar el relat que comença des d’un centre i evoluciona orgànicament, sense capturar sense voler els seus jugadors auxiliars. La “Noia Màgica” de Carlos Vermut és sens dubte com aquesta darrera, teixint les seves vides problemàtiques amb un gran dolor. L’impuls de tota aquesta intriga és la visita sobtada a l’hospital d’Alícia, una jove de 12 anys que viu amb leucèmia. El seu pare Luis (Luis Bermejo) s’assabenta que Alicia és terminal (un detall que mai no s’explica explícitament, però es dóna en el primer exemple clar que Vermut controla completament la seva història). Després que Alícia sigui alliberada, topa amb el diari d'Alicia, descobrint el seu desig de posseir un vestit idèntic al que portava la seva estrella favorita de l'anime. Quan el preu es troba molt més enllà dels seus estalvis decreixents, Luis inicia una recerca per aconseguir una comoditat a la seva filla durant les lluites de salut. Amb una desesperació cada cop més gran, Luis expandeix diverses fonts d'ingressos diferents i el que inicialment sembla una premissa de la pel·lícula Hallmark Movie Channel es distorsiona constantment i es transforma en una fatídica xarxa de trobades d'atzar. Els esforços de Luis, que van des del més senzill fins al patètic, el travessen amb l’emoció emocional Bárbara (Bárbara Lennie), una dona d’estada a casa d’un psiquiatre benestant. Cadascun dels tres actes de la pel·lícula es centra en un actor protagonista de la història. Les circumstàncies de la trobada d'atzar de Luis i Bárbara són tan sorprenents com les que van quedar després de la sortida de Luis. Al seu torn, Bárbara assumeix la seva pròpia tasca per necessitat, la qual cosa l'obliga a enfrontar-se a un grapat de figures clau del seu passat, una de les quals es converteix en l'empenta del final de la pel·lícula ’; Vermut uneix aquests personatges amb una precisió semblant al bisturí i, a continuació, extreu les conseqüències de la seva interacció per a una assistència psicològica pesada. La càmera de DP Santiago Racaj és tan inigualable com el guió de Vermut, que proporciona només la informació necessària i desperta la seva atenció en els detalls. Quan cada personatge persegueix el seu inevitable objectiu, ja sigui un desconegut que camina pel carrer o un destí espantós que espera més enllà d'una porta desbloquejada, se li nega al públic el luxe de seguir juntament amb un tret de seguiment. Qualsevol que passi transcorrerà des d'una visió fixa; tornem a estar arrelats al nostre lloc, ja que aquests personatges s'obstinen cap als seus respectius destins. El capítol Bárbara aporta idees de moralitat i identitat nacional que no representen la història com una metàfora que colpeja el martell, sinó que afegeixen capes de narració que comencen a enfonsar-se una vegada que la narració completa estigui vista. Malgrat el nombre compacte de jugadors addicionals que es compleixen amb el desig d'Alicia, la faula encara aconsegueix sentir-se expansiva amb les conseqüències de cada terrorífic desenvolupament. Bermejo, Lennie i José Sacristán com a gran Damián, juguen tots els dos costats amb la mateixa delicadesa. Cap dels tres sorgeix com a mestres manipuladors, però cada actor desbloqueja un sentiment únic de terror quan s’enfronta a la seva víctima. Vermut té un avantatge per establir dinàmiques de relació en un instant, i no fa mal tenir jugadores de suport com Elisabet Gelabert (com Ada, una enigmàtica antiga coneguda Bárbara probablement s’oblidaria tan aviat) que poden comandar l’interès necessari en quantitats mínimes. del temps de la pantalla. Aquí hi ha una trama fosca i apta: aquí, cap desenvolupament de personatges o línia de diàleg no se sent estrany, i veure que aquests elements tornen gradualment al procés és la seva recompensa. Fins i tot l’ordre de cada nova revelació té la seva pròpia funció. Algunes novetats d'informació cap al final del capítol mitjà estan tan acuradament plantades que fins i tot el més mínim detall pot informar sobre les hores d'acció de la pantalla que hem estalviat, mantenint tot un nivell d'ambigüitat. Totes aquestes narracions entrellaçades arriben a una conclusió decididament més exagerada que la lentíssima crema dels esdeveniments anteriors, però cimenten la idea d’aquestes històries paral·leles com a ondulacions que es tornen més desagradables a mesura que surten del centre. Quan les forces més sinistres en el treball comencen a impregnar-se dels més innocents d'espais, només hi ha una certa satisfacció que pot derivar de la lògica conclusió que poden aconseguir. Però, d'acord amb l'antic truisme dels desplaçaments, que és superior a les destinacions, el seguiment d'aquest recorregut circuit té els seus propis beneficis de visió.



Grau: A-

'Magical Girl' es va estrenar al Festival Internacional de Cinema de Toronto i va guanyar els premis de Millor Pel·lícula i de Millor Director al Festival de Cinema de Sant Sebastià. Actualment busca la distribució dels EUA.



Articles Més Populars