Ressenya: Documental d'observació i immersió 'Western' dels Ross Brothers
“;Occidental, ”; la tercera entrega a la web Ross Brothers’; La trilogia americana, decididament, és una peça amb els seus predecessors, “;45365”; i “;Tchoupitoulas, ”; que són retrats d'una petita ciutat d'Ohio i Nova Orleans a la nit, respectivament. Les tres pel·lícules són experiències immersives i se senten viscudes d’una manera que revela la capacitat de la parella de fondre’s en el teixit del lloc per tal de captar els seus temes. És evident que han conegut tan bé els seus subjectes i el seu entorn en el procés de fer 'occidental' que el que apareix a la pantalla és la relació simbiòtica del cineasta i el material. El resultat és una pel·lícula que realment capta l’essència d’un lloc i crea una experiència d’aquest per a l’espectador.
“; Tchoupitoulas ”; va ser una inflexió i embriagadora vida nocturna de NOLA que va trasbalsar el públic en una mena de boira hipnòtica. “; Western ”; no és així, perquè el lloc, com a tema, no és aquest. Eagle Pass, Texas, es troba a la part superior de la frontera entre Texas i Mèxic, i ha compartit durant molt de temps amistat, cultura i negocis amb la seva veïna ciutat mexicana, Piedras Negras. Alcalde Foster del Txad busca una atmosfera d’amistat i treball en equip entre les dues ciutats, i ’; s clar que aquesta noció està arrelada en la història cultural compartida. La frontera sembla porosa, amb gent, música, llengua i bestiar que flueixen lliurement entre els dos pobles i nacions.
LLEGIR MÉS: Els germans Ross Conversen la presa de New Orleans a la nit i el seu proper 'Western'
Malgrat el treball de Foster ’; cap a l’amigabilitat i la col·laboració, no pot controlar la mareada de violència des dels càrtels de drogues mexicans que s’acosten i s’aproximen a Piedras Negras i, per tant, més propers a Eagle Pass. Tot i que és una amenaça legítima, alguns dels subjectes fan al·lusió al caràcter oportunista de les decisions preses pels governs més alts del govern a Washington i Austin, que possiblement podrien utilitzar aquests esdeveniments per tancar la frontera, aturant el comerç i els negocis. Martín Wall, un comerciant de bestiar descendit d'una llarga línia de comerciants Eagle Pass, creua la frontera constantment per importar bestiar i veu que el seu negoci es tanca efectivament per sancions governamentals com a resposta a informes de violència narco.
Martín és l’autèntica essència d’un vaquer: un home que porta les botes i el barret de vaquer per funció, no pas la moda. El bestiar que lluita fa quasi cent anys que viu la sang de la família i és l'únic que sap fer. Quan el negoci s’asseca, les seves pors pel futur se’l plasmen en la seva filla jove, Brylyn, una persona descarada, de galtes rodones, a qui Martín es dedica plenament. L'anima a aprendre més sobre els seus companys de classe mexicans a l'escola, a abraçar el castellà, ja que el nom propi de Martín ’; és espanyol, parla l'idioma (el poble sembla pràcticament bilingüe) i es belluga juntament amb les balades mariachi mexicanes en una festa del ranxo. Les parets (i el Foster) són còmodes, sense afectar i a gust davant la càmera. La seva autenticitat impregna la pel·lícula, permetent que passés la realitat de les seves experiències.
“; Western ”; té una història política més clara que la resta de pel·lícules de la trilogia, però això no vol afirmar que la pel·lícula estableixi amb força una agenda de cap tipus. És simplement un retrat d’una ciutat que ha existit des de fa temps en el nexe de la cultura compartida i que prospera en valors de petita ciutat, inclosa l’amistat per la por. Les poblacions són massa petites i molt a prop no ho fan. Tot i això, el temps i la política van avançar i es prenen decisions per destinar diners a tancar la frontera en lloc de qualsevol altre tipus d’iniciativa de millora de la comunitat. Les posicions polítiques són clares a la pel·lícula, en la mesura que els subjectes i els personatges deixen clara les seves creences personals; l’única agenda dels germans Ross és mostrar l’experiència de la vida en un poble com aquest, els veïns del sud són més immediats i per tant més importants que els responsables polítics de Washington.
“; Western, ”; estilísticament, és un passeig fàcil en una molla ben desgastada i polsosa, que tracta els arquetips tradicionals del gènere, mantenint-se fidel al lloc mateix. Una bellíssima cinematografia captiva foc al cel des de la sortida del sol fins a la posta de sol i els focs artificials que fan la nit durant les freqüents fires i celebracions de la ciutat. Els temes visuals tornen i es basen en ells mateixos, des dels corbs que manté la càmera, la seva arribada i el pas del temps, com a qualsevol, fins al bestiar que governa la ciutat. La pel·lícula se centra sovint en la relació íntima que aquest poble vaquer amb el bestiar: com a unitats de moneda, com a animals que s’han de cuidar i també matar violentament, i com a símbols d’una història i cultura compartides, des del rodeo fins a l’anell de lluita. .
Vist a través de la lent de la trilogia americana, es pot comprendre més profundament els temes i l'enfocament cinematogràfic dels germans Ross, però “; Western ”; també és propi. Com a pel·lícula culminant de la trilogia, se sent la més avançada. Amb una història senzilla més directa, tot i que es manté en el mode d’observació i discordança de les pel·lícules anteriors, els germans Ross s’han encaixat essencialment en un lloc on cercar la seva veritat. A “Western”, la filosofia cinematogràfica continua essent la mateixa, però el tema és nou i diferent, i la història és més profunda, matisada i afiliada per l’experiència. [A-]
Aquesta és una reimpressió de la nostra ressenya del Festival de Cinema de Sundance 2015.
