La trilogia 'Abans' de Richard Linklater encaixa el criteri: tot el que cal saber sobre la saga romàntica, segons els seus creadors

'Abans de mitja nit'



La trilogia 'Abans' de Richard Linklater encapsula la forma en què l'amor se sent de la manera en què poques pel·lícules poden coincidir. Vint anys a la realització, la història de Jesse (Ethan Hawke) i Céline (Julie Delpy) segueixen el començament ('Before Sunrise', 1995), re-inici ('Before Sunset', 2004), i eventual tensió ('Abans Midnight, ”2013) d’una relació. I la Col·lecció Criterion ha llançat una restauració en 2K de les tres pel·lícules, juntament amb hores de funcions de bonificació i fotografies de darrere de les escenes.

LLEGIR MÉS: Robert Downey Jr. S'uneix amb el director Richard Linklater per a ‘ Man of the People ’; Adaptació al cinema Podcast



Linklater va escriure les tres pel·lícules amb les estrelles de la seva trilogia. En honor a la seva publicació Criterion, IndieWire ha muntat aquesta guia per a la producció col·laborativa en paraules de les persones que la van donar a conèixer.



Delpy, Linklater i Hawke al plató “Abans de mitjanit”

El procés de redacció va ser el repte més gran

Linklater va col·laborar amb els seus dos llocs per desenvolupar els personatges al llarg de diversos anys. Va ser un procés minuciós que va requerir moltes sessions de taller. Però no suposeu ni un minut que els actors estaven improvisant a plató.

Richard Linklater, Aire fresc (NPR), 2013: 'Estic molt interessat en la realitat d'aquests actors a la pantalla, per la qual cosa sé que no es pot dir que hagi escrit alguna altra persona. El guió, el text, ha de funcionar a través de la persona i, per tant, compta amb Julie i Ethan amb la meva feina per reescriure aquest guió i personalitzar-lo i exigir que es donin molt. Vaig pensar que era l’única manera que la pel·lícula pogués funcionar en la mesura que ho volia. El guió va ser realment un primer pas, però perquè es donés l'efecte que volia, buscava els dos joves actors més creatius per omplir aquestes sabates, perquè sabia què se'ls demanava '.

Ethan Hawke, Film Society of Lincoln Center, 2013: 'Si escrivim una mala línia, o si la càmera atrapa a Julie i jo actuant, tot es desmarca. Perquè tan aviat com vegi a algú actuant, tan aviat com vegi un drama, bé, vols una trama. Però el misteriós que buscava era la no-acció. '

LLEGIR MÉS: Richard Linklater ’; s ‘ Abans ’; Finalment, la trilogia arriba al criteri, els títols de Pedro Almodóvar i Kirsten Johnson

Linklater, Revista de cineastes, 2004: 'Ens vam asseure a una habitació i vam treballar junts durant un període de dos o tres dies, vam elaborar un esquema molt detallat de tota la pel·lícula en un entorn de temps real. Aleshores, durant l'any següent, tot just hem començat a enviar-nos els missatges de correu electrònic i enviar-los per fax. Jo era una mena de conducta: m’enviaran monòlegs i diàlegs i escenes i idees, i jo anava editant, recopilant i escrivint. I és 'com vam fer un guió'.

Linklater, Voltor, 2013: “Moltes de les que es queixa de Celine són coses que Ethan i jo hem escoltat, dirigides a nosaltres en les nostres relacions. Tinc aquest tipus de costat femení, i Julie té una forta personalitat masculina, així que escriu molt del que dirà Jesse. Sempre s’ha funcionat així, tot i que Ethan i Julie no escriuen mai amb caràcter, no és així: “Està bé, ets Jesse i tu ets Celine.” Som tres escriptors asseguts a una habitació i només més tard comencem a assajar-ho. amb caràcter ”.

Linklater, revista Slant, 2013: 'Quan alguna cosa va entrar a la pel·lícula, se'ns ha revisat molt els tres, i es va reescriure i polir. Heu de ser difícils en aquesta fase. És un procés molt poc egoista ”

“Abans de la sortida del sol” ”

cortesia La col·lecció de criteris

Mai no es pretén ser una trilogia

Tot i que ara tenim en compte la història de Céline i Jesse per descomptat, la primera entrega va ser originalment pensada com una pel·lícula autònoma. A continuació, el parell va aparèixer com a versions animades de si mateixos en un segment de la pel·lícula giroscopiada de Linklater, 2001, 'Waking Life', i alguna cosa va fer clic.

Linklater, The Guardian, 2013: “Els tres arribem a la mateixa concordança al mateix temps ... normalment cinc o sis anys després de la darrera entrega. No tenim idees des de fa temps, i és així: 'Sabeu què? Estic sentint alguna cosa '.'

Linklater, Revista de cineastes, 2004: 'Crec que quan van fer la seva escena a' Waking Life ', això va ser quan tots ens vam asseure i vam dir:' D'acord, ara ho hem de fer definitivament. 'En una forma anterior, era molt més que un romàntic tradicional. comèdia. Va tenir lloc a quatre llocs diferents, es va implicar molt més, cosa que va suposar un pressupost més gran, probablement uns 8 o 10 milions de dòlars. I no podríem obtenir finançament. Això era al voltant del 2000. Així que ho vam reconceptualitzar totalment, i en aquell moment Ethan, Julie i jo vam tenir una idea de fer què és ara la pel·lícula. Així doncs, Julie, Ethan i jo només escrivim una pel·lícula completament nova. '

LLEGIR MÉS: Richard Linklater dirigeix ​​PSA Slamming Texas ’; Llibre de banys anti-transgènere

Julie Delpy, revista Slant, 2013: 'Amb la segona pel·lícula, ningú no es va entusiasmar amb que ens distingís de nosaltres, Ethan i Richard. La gent era com: 'Què merda?' El meu agent en aquell moment em va acomiadar suaument perquè pensava que estava realment boig per escriure la seqüela. Va pensar que perdia el temps i el tipus de ser un idiota. Em va dir que estava escrivint una seqüela que mai es faria i, fins i tot, si es fes, ningú no la veuria. Havíem de creure en nosaltres mateixos ”.

Cada pel·lícula presenta una idea diferent sobre les relacions

A la primera pel·lícula, Céline i Jesse es reuneixen per a un estand d’una nit; la segona pel·lícula està informada per aquesta experiència, ja que la parella s’entrevista a París, després que Jesse hagi escrit un llibre sobre l’experiència. A la tercera pel·lícula, són una parella casada amb un fill.

Linklater, Film Society of Lincoln Center, 2013: “La idea de la primera pel·lícula era connectar dues persones. A la vida real, es tracta d’un esdeveniment molt conversa i verbal. Sempre anava a ser això. La primera pel·lícula tractava realment d’intentar captar allò intangible entre aquestes dues persones. Va ser un disseny molt minimalista. A la pel·lícula no va passar res fantàstic que no fos aquesta connexió. Només recordo haver volgut fer una pel·lícula al respecte. '

Delpy, revista inclinada, 2013: “La primera pel·lícula va tractar sobre connexió i amor a primera vista, i la segona pel·lícula va tornar a connectar-se. I són dos conceptes molt romàntics. '

“Abans del capvespre”

cortesia La col·lecció de criteris

Linklater, Revista de cineastes, 2004: [Sobre les diferències entre “Abans de la sortida del sol” i “Abans del capvespre”]: “Per a mi, el to és diferent. L’estil visual és encara més mínim. I en el primer, hi havia un període de temps molt més gran, i buscaven Viena activament. Tenien tota aquesta possibilitat i molt temps per matar! Era també de nit, molt romàntic i ple de misteri i possibilitat. Aquest era just al contrari. [“Abans del capvespre”] és de dia, tots dos tenen obligacions terrenals. Nosaltres estem en una ciutat on viu. Nosaltres estem en una ciutat on treballa bàsicament. He ’; s cites de la vida real. He ’; s ha de sortir a l'aeroport en 80 minuts més o menys. De manera que el to és molt real.

I com que és aquest tipus de document en temps real, volia que fos com un documental eloqüent. No pensava de 16mm de mà, pensava Steadicams. Eloqüent, però amb una certa realitat. Teniu aquests llargs ritmes, llargs cops de Steadicam, seguint-los discretament. Ja sabeu, a la primera pel·lícula la càmera realment va comentar [els personatges] i va augmentar el seu sentiment. Em vaig retirar i els veuríem en primer pla amb el teatre de l'òpera al fons. Això va ser al contrari. Volia que semblés que estiguéssim seguint aquestes persones de la manera més real de com podríem obtenir i encara semblen una mena de ficció narrativa. Jo només estava prenent aquesta idea sobre la qual he treballat sovint a les pel·lícules: fer un documental sobre personatges interpretant una ficció. És aquesta idea Godard-ian de fa molt de temps. '

Delpy, revista inclinada, 2013: “La tercera pel·lícula [“ Abans de mitjanit ”] mostra una dinàmica molt diferent, i aquest va ser un autèntic repte: trobar el romanç i la il·lusió. La redacció era molt tediosa i precisa, com cosir encaixos. Sempre va ser a la vora del ganivet.

Linklater, Voltor, 2013: “En aquest moment, Celine i Jesse es coneixen de debò. Quan tens una relació durant molt de temps, coneixes l'altra persona i com et manipulen per aconseguir el que volen, saps com lluiten, coneixes els seus punts forts i febles. '

Linklater, Voltor, 2013: 'Crec que per poca quantitat, la lluita de les habitacions d'hotel de Jesse i Celine [a' Abans de mitjanit 'va ser la escena més dura per escriure. Tota la pel·lícula arriba: des de la primera escena de la pel·lícula, hem revelat una línia de falles en la seva relació, i el que experimentem a l'habitació de l'hotel és la maduració completa de la idea. Aquesta lluita va començar anys enrere, i només ens limitem a la versió d'aquest mes. '

Delpy, revista inclinada, 2013: 'Bàsicament vam escriure una pel·lícula dins d’una pel·lícula. La lluita podria resistir-se en certa manera. Evoluciona d’una cosa a l’altra. En aquests 30 minuts vam haver de construir un tipus d'arc diferent. '

'Abans de mitja nit'

Linklater, Voltor, 2013: 'La gent ha anomenat això com a escena de la baralla, però la meva direcció constant cap a Ethan i Julie mentre la feiem era:' Aquesta és una escena d'amor. 'I, literalment, comença així: durant diversos minuts, estem a punt de tenir la primera escena de sexe que hem tingut més de tres pel·lícules amb aquestes dues. '

LLEGIR MÉS: Richard Linklater, Sam Rockwell i altres Unir-se a Ethan Hawke ’; s Music Biopic ‘ Blaze ’;

Hi ha més realitat per a aquestes històries que per als ulls

Al llarg dels anys, els actors han envellit i viscut diferents etapes de la vida que han informat de les seves relacions amb els seus personatges i, per tant, han informat de la manera com han estat concebuts aquests personatges.

Hawke, Rolling Stone, 2013: 'M'encanta la noció de difuminar la línia entre intèrpret i interpretació ... Una de les maneres de fer-ho és fer-la real per a nosaltres. Algunes vegades, Jesse i Celine neixen de coses que passem Julie i jo. Però Richard també és una gran part de Jesse i Celine. '

Linklater, revista Slant, 2013: “De vegades contribuïu amb alguna cosa que no adoneu que contribuïu. Com ara, explicaré a Ethan un somni que tenia on estava veient una pel·lícula i el transmetrà en un diàleg sobre un somni que Jesse tenia on llegia un llibre. Tot el que passa a les nostres vides pot trobar-se al seu lloc. És un procés divertit i divertit. '

Delpy, revista inclinada, 2013: 'Pel que fa a les meves experiències, la meva idea de la maternitat és molt diferent de la de Céline i la meva situació és molt diferent de la de Céline, però no crec que hagués pogut escriure aquestes coses específiques sobre la maternitat sense saber com és ser mare. '

LLEGIR MÉS: Richard Linklater i Louis Black: El cineasta i fundador de SXSW sobre el futur del cinema i ‘ Dream Is Destiny ’;

Linklater, The Guardian, 2013:'Com els tres escriptors, les coses són autobiogràfiques i coses que trieu del món. Els tres, de ben segur, són una reflexió personal. Però, sigui el que sigui de les nostres pròpies vides, el temps serà a la nostra pel·lícula ”.

Criteri “Abans de mitjanit”

Cortesia de la col·lecció de criteris



Articles Més Populars