Revisió de SXSW: 'El noi' és el primer moment de la història d'un psicòpata

Quina Pel·Lícula Per Veure?
 

'Ningú no torna mai aquí', diu Ted Henley, de nou anys (Jared Breeze), al seu pare John (David Morse) a 'The Boy', en referència al motel aïllat del desert, on es trobava el fantàstic mestre 1989 de Craig William Macneill. té lloc el thriller. És un resum perfecte de la qualitat purgatorial fosca i que impregna cada escena del debut de Macneill. Adaptada a un capítol del llibre 'Miss Corpus' de Clay McLeod Chapman, de 2003 (produït pel segell SpectreVision d'Elijah Wood), la pel·lícula explora la infància d'un psicòpata com Norman Bates, que seria conduït a extrems assassinats de l'adolescència. Amb prou feines es tracta d'un aleró, tenint en compte la inevitabilitat morbosa de cada escena, però l'elegant tractament de Macneill per al material manté el seu misteri central en joc, amb el suspens palpable derivat de la manera i el moment en què el jove Ted es trencarà.



LLEGIR MÉS: La Bíblia Indiewire SXSW de 2015: totes les ressenyes, entrevistes i notícies publicades durant la celebració del festival

El seu pare va ser criat en solitari després de la marxa de la mare abans de començar la pel·lícula, la limitada visió del món de Ted es veu millorada pel llegat que l’envoltava. Passant els dies en el paisatge àrid que envolta el mateix motel iniciat per l’avi, Ted té poc apego a la resta del món a part de les cares atzaroses que vénen i van. Aquestes visites fugaces amb prou feines li donen gran part de la vida social, però les coses comencen a canviar amb l’arribada de l’introvertit William (Rainn Wilson, les seves habituals tendències còmiques enterrades en trets enfonsats i una barba descabellada). L’arribada brusca de William després d’un accident de cotxe tard a la nit incita una curiosa relació entre la figura misteriosa i el jove adolescent, el pare del qual li diu regularment que no molesti als clients.

No obstant això, William té un interès patern per Ted, no entenent del tot el comportament entremaliat del nen. Mentre que aquesta relació es dirigeix ​​cap al sud, Ted també troba un vincle peculiar amb un nen de la seva pròpia edat per la qual passa la família. Al llarg de cadascuna d'aquestes circumstàncies, 'El noi' insinua repetidament en el malèvol potencial de Ted, posant èmfasi en la seva ingenuïtat, incapaç de comprendre com es poden crear vincles reals amb nous coneguts, es relaciona amb la gent que l'envolta com si fossin joguines noves i brillants. Però Ted es relaciona amb la gent que alguns nens consideren les formigues a través d’una lupa, i gairebé no hi ha prou escrutini del seu comportament per dissuadir-lo d’aquest camí.

Tot i que algunes de les implicacions que envolten la intensa maduració de Ted són una cosa massa evidents, 'El noi' manté una sensació de temor atmosfèric que implica la inquietud psicològica de Ted amb la seva expressió constant. Al panteó d’actors infantils esgarrifosos, Breeze destaca per una intensitat centrada que mai no sembla menys que genuïna i del tot hipnòtica, com l’entorn que envolta el personatge.

El to constant de la pel·lícula, de vegades, amenaça de sufocar l’impuls dramàtic, però Macneill supera alguns dels trams més letàrgics mitjançant la construcció d’una experiència audiovisual immersiva en què la mentalitat de Ted domina gairebé cada escena. Ajudat per la partitura minimalista del compositor alemany Hauschka i la cinematografia de pantalla ampla de Noah Greenberg, 'The Boy' ofereix un encapsulament líric d'un entorn alienat que també pot ser postapocalíptic.

Però el món de Ted amb prou feines existeix en primer lloc i, per tant, l’aparició de la seva disposició maníaca, a poc a poc, té sentit, amb el seu pare melancòlic i dur que és el seu únic compàs moral, només és qüestió de temps abans que prengui les qüestions a les seves pròpies mans. . El guió de Macneill (coescrit per Clay McCleod Chapman) perfecciona subtilment els detalls del responsable de la mania de Ted amb una manifesta poesia que és digne de Cormac McCarthy. 'Estem executant un motel mort', va dir en un moment John a Ted. 'Aquestes carreteres no ho saben encara.'

Però això canvia sens dubte una vegada que Ted prengui el control durant l’horrorós clímax, un clímax ardent en el qual el noi exigeix ​​venjança amb alguns clients desconcertats amb confiança diabòlica. L’aspecte més espantós de “The Boy” és fins a quin punt Macneill fa possible simpatitzar amb el protagonista problemàtic, fins i tot quan el seu embolic final ha deixat entreveure els horrors.

Grau: B +

'The Boy' es va estrenar aquesta setmana al SXSW Film Festival. Actualment busca la distribució dels EUA.

LLEGIR MÉS: Elijah Wood Talks 'Una noia camina cap a casa per la nit' i les cooties de pick-up de Lionsgate



Articles Més Populars