William Shatner parla sobre 'Pioneers of Television', 'Twilight Zone' i Twitter
Crèdit d'imatge: Everett CollectionBefore Star Trek , William Shatner ho va fer tot. Un cop d'ull a la seva pàgina IMDB revela una varietat implacable d'aparicions com a protagonistes convidades, papers menors a pel·lícules importants, papers importants a pel·lícules de televisió; realment, qualsevol paper que el jove actor pugui tenir a les seves mans. El converteix en un tema ideal per a la sèrie de PBS Pioners de la televisió , que rememora els primers temps de la televisió i la gent que hi va ser. 2a temporada de Pioners DVD d'èxits avui, dividit en quatre episodis: westerns, ciència ficció, drames criminals i TV local per a nens. (Shatner, per descomptat, els va fer tots.) EW es va posar al dia amb l'estrella icònica: actualment protagonitza CBS's $#*! Diu el meu pare — per parlar de treballar a l'Edat d'Or, amb especial atenció a un dels seus pre- Star Trek rols: el volador extremadament ansiós assetjat per un gremlin al clàssic zona de penombra episodi, 'Malson a 20.000 peus', escrit per la icona de la ciència-ficció Richard Matheson.
SETMANA D'ENTRETENIMENT: vas protagonitzar dos episodis clàssics de La Zona Crepuscular . Com va ser treballar a l'espectacle?
WILLIAM SHATNER: Això fa molt de temps. No sé què et puc dir.
Qualsevol cosa. Inventa algunes històries sobre Rod Serling.
Rod Serling era gai. Ell i John Frankenheimer tenien una associació. No, no... El que recordo era el treball al dia. Vaig entrar com qualsevol altre programa que hagués estat fent al llarg dels anys i vam filmar. El guió particular de Dick Matheson va ser molt inventiu i molt un espectacle individual, realment. Aquest jove actor estava content amb això, per cridar tota aquesta atenció i temps de pantalla. Però no semblava res fora del normal. Ningú es va adonar del caràcter evocador de zona de penombra i el seu atractiu al místic de l'ànima humana. Moltes d'aquestes històries eren malsons fets realitat, dramatitzats. Hi havia un atractiu més enllà del drama.
[L'episodi] toca un altre universal en la psique humana, i és la por a volar. Enterrat en algun lloc de tots nosaltres quan la situació es fa difícil, hi ha: Si Déu volgués que voléssim, tindríem ales. Per què som aquí dalt? Estem a la part equivocada del món. Hauríem d'estar a terra ferma. Aquesta és l'única explicació que puc trobar que fa que aquest episodi en particular sigui tan popular com és.
Com se sent, tots aquests anys després, saber que la gent encara se sent tan afectada Malson ?
És una altra lliçó sobre com de petit, i en particular això un - sap. Creus que saps alguna cosa i aleshores, de sobte, el públic es gira i diu: 'No és així'. Estic veient que això passa en aquesta comèdia de situació que estic fent, on crec que sé què hi ha de graciós al guió, i després el públic entra un dimarts a la nit i es riuen d'una cosa que mai pensava. En general, hi ha una gran diferència en la percepció dels intèrprets i dels creadors i la del públic. Qui sabia que 50 anys després, la gent encara estaria parlant de [ La Zona Crepuscular ]? No sé si Rod ho sabia. Potser va anar a la seva mort amb aquest coneixement, i l'últim que va xiuxiuejar, mentre respirava, va ser ' Malson a 20.000 peus .”
Com ha estat l'experiència treballant $#*! Diu el meu pare ? Pel que he llegit al teu compte de Twitter, sembla que no estàs molt content amb com la CBS la promociona...
[ Riures ] Em vaig expressar ahir a la nit , et refereixes a això? Espero que algú de la CBS se n'hagi assabentat. Era un missatge directe. La comèdia de situació és tota una entitat que mai sabia que existia. És una entitat en si mateixa. És un híbrid que s'ha convertit en un ésser sencer. Fer una comèdia de situació, un espectacle de quatre càmeres davant d'un públic, no és com res més. No és com fer un stand-up, no és com fer una pregunta i resposta en una convenció, no és com fer teatre, no és com fer una pel·lícula i no és com fer un programa de televisió habitual. Em va sorprendre, el primer parell d'espectacles, l'energia i la intromissió de gent que no hi pertanyia. La gent es mou per terra. És com si estiguessis fent un esbós en una festa. La gent es planteja: 'Com estàs?' Estic enmig d'una escena! És estrany.
El Pioners de la televisió La sèrie se centra en un període de temps en el qual feies un munt de treballs televisius diferents. Estaves activat Els Defensors cinc vegades diferents, sempre interpretant un personatge diferent. Com era el dia a dia per a un actor de televisió aleshores?
L'actor que treballa amb una dona i, finalment, tres fills no es pot permetre el luxe de no treballar. Per als joves actors que no reben salaris estrella, el sou no és realment tan gran. Si treballes, per exemple, un cop al mes, realment no estàs guanyant un salari digne. Fins i tot avui, o, potser, més particularment avui. Per tant, cal treballar constantment per tenir un nivell de vida digne. I com que la gent et mira, tot i que potser no ets dins la categoria estrella, la gent et reconeix a la televisió. Hi ha un cert estàndard que esperes mantenir: un cotxe, una casa, menjar als restaurants. I això és car. Per a mi, aleshores, havia de treballar tot el temps. Si no ho feia, em trobava en un desavantatge important. Així que vaig recórrer amb agents i coses com aquestes, i vaig tenir sort. Anava d'una feina a una altra que no pagava gaire diners, 1.000 dòlars o alguna cosa així, i després passaven dues setmanes, rebrien 1.000 dòlars més. Et guanyaves la vida. Durant aquells anys, amb una família, acabes d'arribar a fins de mes.
Hi ha hagut algun moment en què comencés a sentir-te una mica més segur?
Ahir. No, mai estàs segur. Mai estic segur. Però d'aquesta inseguretat surt una energia que poso a la meva feina. Mai estic satisfet amb el que estic fent i treballant-hi constantment, i crec que hi ha un benefici.
